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Vincent Sufjan Stevens apprivoiser impala Taylor Swift Comme la télévision et le cinémal'industrie de la musique a subi des changements sismiques au cours des 10 dernières années, dont nous pourrions analyser les effets pendant de nombreuses décennies. Avec plus d'accès à plus de musique que jamais, nous avons continué à nous fragmenter en tant qu'auditeurs, nos voyages étant souvent guidés par des flux, des abonnements et des algorithmes de playlist personnalisés.

Cette division s'est certainement reflétée dans la grande variété de nominations envoyées par nos critiques pour les meilleurs albums des annéesdont seule une petite fraction a fait la liste finale ci-dessous. Cependant, parmi ces albums sur lesquels nous sommes tous d'accord, il y a des défis et des élévations inoubliables de la forme LP traditionnelle, qui définissent à la fois la décennie derrière nous et indiquent la suite.

Voici les 50 meilleurs albums de la décennie du AV Club. En termes simples, Have One On Me est un album de perfectionnisme payant.

Les 50 meilleurs albums des années 2010

Sylvan Esso est passé de accrocheur à magistral en seulement deux albums, et les hymnes de la piste de danse du duo font de la contrebande de chanteurs subtils aussi habilement que la chanteuse Amelia Randall Meath insuffle une émotion brute et sincère dans ses paroles cool-as-ice. C'est extatique à la fois dans le son et dans la sensation. Il possède le genre de gamme qui élève un artiste de l'agréable à l'essentiel, et il a cimenté Rihanna comme une icône en plein essor.

Avec le recul, le troisième album de Pile, Drippingobtiendrait les deux; il fallait juste du temps pour s'étendre au-delà du Massachusetts.

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C'est comme si Jesus Lizard avait été aspergé d'essence alors qu'il couvrait Built To Spill et que la personne tenant une allumette leur avait dit de sourire et de la supporter. Le cinquième album de Hebden est un résumé terreux et extatique de ses intérêts musicaux et de ses talents distinctifs en tant que producteur, son mélange d'ambiance, de danse et de musique du monde rayonnant d'une chaleur intense.

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Les textures passagères de l'album suggèrent une myriade de chemins inexplorés, tout comme son montage patient et précis suggère un contentement complet dans l'ici et maintenant. Waite] Juste au moment où vous pensez qu'il n'y a aucun moyen pour Paramore de se surpasser avec le genre "Ain't It Fun", dans des tonneaux "Rose-Colored Boy" avec sa voile, son choeur imbibé de guitare et le Take-No-Pris de Hayley Williams voix.

La cinquième sortie en studio du groupe rock a connu une croissance considérable tout en adoptant un son synth-pop plus audacieux des années Plus important encore, After Laughter a sonné comme un livre ouvert sur les réalités de la santé mentale, tissant des paroles honnêtes avec des rythmes calypso et des lignes de basse trompeusement amusants.

Il y a un certain niveau de compassion dans les tons optimistes, une compréhension que tout le monde met parfois un masque. Après Le rire, les auditeurs se sentaient un peu moins seuls. Austin Lunn l'a fait.

Le seul homme du groupe individuel Panopticon a passé une grande partie de la dernière décennie à construire un pont sonore entre la Scandinavie et les Appalaches, augmentant le flou de la guitare électrique avec des banjos, des violons et des flûtes. Jamais ringard ni forcé, cette fusion de genres étonnamment simpatico trouve son expression la plus utile sur le Kentuckyun record conceptuel émouvant sur la façon dont l'industrie charbonnière abuse de l'homme et de la terre à la recherche du profit.

L'audio échantillonné du documentaire sur le travail de Barbara Kopple, Harlan County USA, expose les thèmes de l'album, mais pas sa conscience politique; pour cela, Lunn avait besoin du mégaphone du métal, amplifiant sa juste fureur d'une manière que des cordes acoustiques délicatement pincées ne pourraient jamais.

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Mais leur album éponyme a très bien vieilli, en partie parce que le groupe n'a pas essayé de le répéter - et sur Modern Vampires Of The City enils l'ont battu. Et bien que les temps soient certainement devenus plus sombres au fil de cette décennie, Chance The Rapper est devenu plus joyeux.

Coloring Book est une collection de chansons hyper brillantes et hyper motivées qui ont hâte de faire sourire tous ceux qui l'entendent. Et ça a marché!

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Oh, et il est devenu une superstar. Il n'a pas arrêté de sourire depuis.

Pour d'autres, ils sont condamnés à mort, épuisant dans leur plasticité à l'emporte-pièce. Certains passent leur vie à essayer de les quitter; d'autres passent leur vie à essayer d'y arriver. Avec Light Up Goldle quatuor art-punk a manifesté le talent artistique sauvage mais élaboré, hirsute et serré qui marquerait son son tout au long de la décennie.

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Austin Brown tombe presque sur lui-même sur des lignes comme "Mort à tous les faux profits ici, nous louons un dollar que vous foutez hippie", mais le groupe frappe toujours ses marques, entassant autant d'ennui et de colère que possible avant que chaque morceau incendiaire ne brûle en dehors. Qu'il est aimé par les DJ de mariage du monde entier.

Sous tout cela, il y a les albums, aucun Pont de hebden de point doreille de perte de poids ou Pont de hebden de point doreille de perte de poids influent que Take Care. Le résultat a établi Drake comme un mème, un titan de la culture pop - et un innovateur sonore agité.

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Doomsday a rarement semblé aussi opulent. Il suffit de regarder les maelstroms incomparables et en constante évolution de Converge, des vétérans hardcore métalliques qui éliminent des classiques froids et fouettent de puissants puits circulaires depuis le début des années Leur huitième album studio est l'un de leurs meilleurs et des plus éclectiques, zigzaguant des shitfits à la vitesse de la distorsion au mélodrame puissant de la chanson titre, un hurlement de chagrin sans merde la mort du chien du crieur principal Jacob Bannon.

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Raffinant son art de la chanson sans étouffer sa férocité, Converge fait des tours autour de groupes de quelques décennies de son cadet, établissant un plan sur 20 ans pour les whippersnappers qui mangent leur poussière. En voici 2o de plus. Freddie Gibbs reste un narrateur épineux mais fiable, soucieux de nous rappeler son marchand de rue de bonne foi et assez pointu pour reconnaître que le monde est plus grand que le bloc.

Plus impressionnant est sa voix de baryton profonde et son style lyrique habilement fluide, le pivot autour duquel ce Bandana plane. Cela ressemble au milieu de l'histoire de Van Etten, la partie où elle se sent plus à l'aise - mais pas trop à l'aise - avec ses chansons et avec le fait d'être en studio.