Monique mince vers le bas


C : Études littéraires, L. Les trois études qui sont rassemblées dans ce volume sont différentes par leur objet immédiat ; mais elles s'apparentent par le genre que pratiquèrent les auteurs et par la méthode d'investigation. Le poème en prose est leur moyen commun d'expression. Mme Parent veut nuancer les formules préconisées naguère par M. Nous serons obligé de séparer ce que Mme Parent a uni et d'examiner séparément les trois chapitres de son livre.

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Gide et Fr. L'apport personnel de chacun d'eux intéresse moins Mme Parent que la nature du poème en prose, qu'elle tente de définir.

Les aspects généraux seront plus soulignés que les caractères individuels, encore que ceux-ci ne soient pas 2.

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D'ailleurs les vues auxquelles aboutit Mme Parent sont minces, sans doute parce que la base de son investigation est trop étroite. Plus rigoureuse? Cela serait à prouver. Le sonnet dit de Vidée de du Bellay a une logique poétique à laquelle atteignent peu de poèmes en prose : l'on se souvient des commentaires que le regretté L.

Spitzer a écrits à son sujet.

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Quant à être éloigné de l'expression courante, la phrase du poème doit l'être, sous peine de n'être plus poétique. Ou elle pourrait l'être dans certaines conditions : mais une analyse de Max Jacob serait fort utile ici, ou une confrontation entre telles versions en prose et en vers de Baudelaire.

Mme Parent ne se fait-elle pas une conception erronée de la poésie d'A. Nous découvrons un aspect un peu paradoxal dans son analyse : voulant trouver des critères plus objectifs et scientifiques dans l'examen du style, elle est contrainte de se fonder sur des a priori indémontrables et qui ressortissent, en définitive, au goût. Pour Mme Parent, le côté médiéval et fantastique de Gaspard de la Nuit semble essentiel. C'est négliger l'aspect nocturne, le pouvoir du visionnaire aussi, qui, partant d'une donnée banale, la transpose.

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L'examen du vocabulaire, sous ses différents aspects de concentration et d'extension pp. Tout dépend de l'usage qui en est fait. Fausse, car il y a moins coexistence que source : le réalisme ne se juxtapose pas au fantastique, il lui sert de tremplin.

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Mme Parent a vu que les prospections dans la statistique ne résolvaient pas tout. Elle les complète par l'étude des moyens expressifs.

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On regrettera que son analyse ne soit pas détaillée et complète. Mais, on le sait, nous avons affaire à un travail de pionnier, qui pose des jalons, livre des résultats fragmentaires. En outre, en jugeant que la phrase nominale est propre au style impressionniste et au style artiste, Mme Parent ne distingue pas que, dans le texte de Gide qu'elle cite, cette succession de phrases nominales monique mince vers le bas quelque lien avec le monologue intérieur, ce qui nous place bien loin et de l'écriture artiste et de l'impressionnisme.

Ou il faudrait entendre subjective dans le sens d'affective, avec une nuance d'insistance, comme dans la verte prairie, le blanc bouquet, ce qui est noté avec justesse dans un exemple ultérieur. Le cas de les hauts nids n'appelait pas de commentaire.

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L'écrivain pouvait-il monique mince vers le bas : les nids hauts pp. Il semble encore prématuré de définir objectivement et en détail le poème en prose.

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Beaucoup de comparaisons devront être établies, en variant le plus possible les textes de départ. Les observations, qui ne groupent pas un dénombrement exhaustif de toutes les formes, sont intéressantes.

En outre, Mme Parent dépasse le plan de l'analyse pure et de la constatation pour atteindre une explication.

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La phrase nominale et segmentée correspond en Péguy à une expression de la pensée dynamique. Cela est significatif : chez Péguy, le segment de phrase se suffit à lui-même, dans une pensée qui, tout en étant ouverte à l'avenir, n'hésite pas, pose des jalons solides et stables.

Cette caractéristique importante semble avoir échappé à Mme Parent.

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En revanche, elle distingue bien différents types de phrases, statiques, dynamiques, logiques Pour l'étude de la mélodie, les méthodes modernes de la phonétique expérimentale ont été utilisées. Il faut avouer qu'elles nous laissent quelque peu sur notre faim. D'abord, parce que les enregistrements n'ont pas été très nombreux : les conclusions qui peuvent en être tirées sont nécessairement relatives.

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En outre, ces mélodies ne permettent guère d'aboutir, dans l'état actuel des recherches, à des vues globales, sauf à cette vérité presque banale que le dynamisme des phrases de Péguy existe p. On aimerait se livrer à une contre-épreuve et faire lire un texte nettement apoétique ou scientifique, pour voir si, au stade d'une recherche purement expérimentale, la mélodie se laisse bien cerner.

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Que Mme Parent retrouve, à un moment, la section d'or, nous laisse rêveur. Elle l'obtient en prenant un vers et en le divisant par un autre. Mais pourquoi ces deux-là et non deux autres? Une confrontation de la mélodie verbale de Péguy avec celle de Giraudoux aboutit à cette observation intéressante que la phrase de ce dernier offre plus de régularité orale.

Les dernières parties de cette étude sont consacrées à des vues plus générales sur le vers de Péguy et sur les divers types de son développement.

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Elles témoignent d'une ferveur sincère, et la technique s'efface devant l'amour, sans que celui-ci s'en trouve aveuglé. A Saint John Monique mince vers le bas est réservée la troisième partie. Toute considération proprement expérimentale est écartée, seuls les thèmes constituent l'objet de la réflexion de Mme Parent.

Sa méthode consiste à isoler des mots clés, à dépister leurs associations. Elle suit l'ordre chronologique des poèmes, depuis Images pour Crusoê jusqu'à Neiges. Les commentaires visent les lignes d'ensemble plus que des points particuliers, encore qu'il faille perdre du poids avec mia Mme Parent d'à- 6.

Cela seul nous fait regretter qu'elle ait relégué au second plan une explication littérale, qu'elle souhaite d'ailleurs.

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Tant qu'une exégèse de ce genre n'aura pas été menée à bien, les autres moyens d'approche seront plus au moins aléatoires, ingénieux peut-être, mais conjecturaux. Nous admettons bien volontiers que Saint John Perse porte sa méditation sur le temps, l'espace, les éléments ; qu'il intègre ces thèmes dans une réflexion qui se fait de plus en plus intérieure ; qu' Anabase est à la fois une histoire et une aventure spirituelle.

Mais que d'inconnues auxquelles se heurte le lecteur! N'aurait-elle pas pu rappeler que ce sens, peu répandu, existe et figure aux dictionnaires? Les thèmes dégagés par Mme Parent sont exacts ; souvent, même dans le détail, son analyse est heureuse. Ses chaînes de mots, en revanche, nous laissent parfois plus sceptiques.

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En trois analyses, Mme Parent varie sa méthode d'investigation. Oui, parce qu'elles ne dépassent pas le niveau de la linguistique. Il faut d'autres outils. Et Mme Parent, si elle n'a pas touché à la substance même du poème en prose, a posé certains termes du problème.

Là, son rêve, c'est de faire le tour du monde sur un voilier : alors il enchaîne les petits boulots, même en Australie sans connaître l'anglais, du moins au départ pour arriver à acheter presque une épave, qu'il retape avec les moyens du bord pour finalement s'embarquer à l'aventure. Sans expérience préalable de la navigation en solitaire, voilà qu'il traverse l'Atlantique, se chauffe un peu dans les Caraïbes avant de mettre le cap sur le Groënland, pour un hivernage dans son bateau. Après un hiver dans les glaces, il rejoint le Pacifique en empruntant le passage du Nord-Ouest, ce qui n'est pas une mince affaire. Là, remise en état du bateau, et notre Guirec repart pour franchir le Cap Horn, et terminer son périple à Sainte-Hélène, avec au passage un salut à l'Antarctique.

Elle a placé des jalons. Une recherche purement expérimentale peut-elle aller plus loin?

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Il faudra multiplier les études, les comparer, afin de rendre possibles des conclusions générales qui englobent réellement une série de faits particuliers.